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2019-08-20

发布时间-|:2019-08-20 09:00:40

-|少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。-|上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。-|-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-|-背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。-|-诗画本一律,天工与清新。-|-20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-|-”,后为文征明弟子。|-以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。|-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。|-

-||-戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。-||-可怜采花蜂,清蜜寄两股。-||-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-||-宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。-||-

-||-是中国明代画家戴进的国画作品。-||-

-||-28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。-|-作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。-|-25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。-|-山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。-|-画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。-|-

-|山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。|-

-||-24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。-||-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-||-试从静裏闲倾耳,便觉冲然道气生。-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-||-

-||-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-||-

-||-松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。-|-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。-|-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-|-有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。-|-沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。-|-

-|而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。|-

-||-沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。-||-布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。-||-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-

-||-赋诗必此诗,定非知诗人。-||-

-||-其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。-|-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-|-松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-|-用笔清润、缜密而有韵味。-|-其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。-|-

-|仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。|-

-||-吴县(今江苏苏州)人。-||-画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。-||-《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。-||-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-||-

-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-||-

-||-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。-|-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。-|-汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。-|-此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。-|-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-|-

-|水墨绘古松主干横出,蜿蜒虬屈,松针茂密,野藤盘绕。|-

-||-从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。-||-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-||-闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-||-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-||-

-||-画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。-||-

-||-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-|-笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。-|-树木的画法用空勾填色,古香古色。-|-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。-|-

-|”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。|-

-||-整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。-||-他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。-||-画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。-||-因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。-||-

-||-从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。-||-

-||-陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。-|-《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。-|-松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。-|-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-|-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-|-

-|他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。|-